Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Поразительная история

zona.media/article/2016/12/10/svetlana
Женщину преследует бывший любовник. Похищает, избивает, разбивает машину, угрожает ребёнку... Полиция относится ко всему этому как к домашней ссоре.

@темы: паразитология

---

Уютная раннебарочная жизнь

Это Лукас ван Фалькенборх, "Зима". Главная прелесть в деталях, но я не знаю, как тут постить большие изображения, чтобы всем было удобно

@темы: о Прекрасном

---

Как читали в XVII веке

gorky.media/fragments/bolee-nepristoi-noi-i-raz...
Про Англию, но все равно полезно.

@темы: история

---

Тюльпаны. Часть 3

Часть 1
Часть 2
Продолжение в комментариях.

@темы: Monsieur, креатив

---

Кулинарное

Набрел на рецепт тыквенного супа. В принципе, все то же, что делаю я (разве что я варю на курином бульоне), но в рецепте фигурирует ещё и белое сухое вино. Меня смущает его сочетаемость со сливками. Это не приведёт к тому, что весь объём супа сразу прокиснет? Кто-нибудь пробовал?
Я сочетал сливки с сухим вином разве что в соусах к пасте, где и того, и другого по ложке, а тут - довольно большие объемы.

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Дух захватывает, как подумаю, сколько еще шикарных, вкусных и неосвоенных сюжетов

Например, "дело о ядах": сотонизм, убийства, беспорядочные сексуальные связи, высший свет, полусвет и отбросы общества (широчайшая панорама, короче), пытки, казни... Минус: Месье никак не вовлечен, а без него мне неинтересно.
Или дело общества содомитов, по которому пострадал незаконный сын короля граф Вермандуа и другие малолетние мажоры: оргии, несовершеннолетние мальчики, насыщенная великосветская жизнь со всеми ее неприличными сторонами, Месье присутствует.
Мой первый порыв: ААААА ПИСАТЬ ПИСАТЬ НЕМЕДЛЕННО!!!
Но все упирается в необходимость искать матчасть. Она в принципе есть, но ее много

@темы: Monsieur, креатив

---

Торренты

Кажется, мой провайдер нашел способ забороть торренты совсем. На Рутрекер-то я могу зайти, но не могу ни качать, ни раздавать, хотя несколько раз переустанавливал программку. "Невозможно найти путь к файлу", и усе. Блин, обидно. Я не злостный халявщик, если есть возможность заплатить за контент, я охотно заплачу, но большая часть контента, который мне нужен, не продается
Есть ли способы обмануть систему?

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

"В искусстве действуют враги"

Среди локальных мемов у меня на работе давно ходит такой: "Товарищ Сталин! В искусстве действуют враги. Жизнью отвечаю за эти слова" (обычно употребляется, когда произошла какая-то лажа и произведение искусства не удалось). Сегодня я узнал, что это цитата из письма-доноса, который некая журналистка Анна Бегичева написала Сталину, и нашел полный текст. Запощу, пожалуй, этот памятник нерукотворный, напоминающий нам о том, что ничто не ново, особенно в русской истории.
Кстати, нашел там еще один потенциальный мем: "Даже моё богатырское здоровье больше не выдерживает той борьбы, которую честно веду с врагами в искусстве всю свою сознательную жизнь".

"Товарищ Сталин!

В искусстве действуют враги. Жизнью отвечаю за эти слова. На творческой конференции московских драматургов, критиков и деятелей театра (29 и 30 ноября) были враждебные вылазки против партийных советских пьес и спектаклей. В «умном» докладе А.Борщаговского был дан старт для нового организованного нападения на народное искусство. Докладчик и некоторые выступавшие замаскированные формалисты, эстеты и западники довольно неприкрыто пытались сделать вывод, что:
1. Советская драматургия, идейно и художественно беспомощная, не принята народом и не нужна ему.

2. Театры переживают очередной кризис.

3. Русские драматурги Ромашов, Леонов, Погодин, Первенцев, Суров, Вирта, Софронов, Нилин, Слепян и др. производят идейно убогие, художественно примитивные пьесы без «нужной интеллигентности в фактуре и ткани пьес и без психофизического комплекса в психологическом раскрытии героя» (Борщаговский). Он же заявил, что Софронов в своих пьесах не готов к обличению действительности (!), амнистирует советских дураков.

Докладчик ловко столкнул лбами драматургов и театры. Между ними возникла грызня и обоюдные обвинения в «провале» сезона. Критика осталась в стороне. Они обвинители. Главным виновником провала оказалась «директивность» (режиссер Каверин) и «наглое вмешательство в драматургию даже работников Райкома» (!) (режиссер Попов и драматург Малюгин). Грубой ревизии подверглось награждение сталинскими премиями пьес: «Великая сила», «Хлеб наш насущный», «В одном городе». Их пытались расценить как идейно-художественный брак, который народ не желает смотреть.
Малюгин открыто взял под защиту пустые развлекательные пьесы, в которых до предела оглуплены наши советские люди, особенно партийные руководители: «Таймыр», «О друзьях товарищах», «Не от мира сего». Автор западнической пьесы «Дорога на Нью-Йорк», сценария — плагиата из американской пьесы «Старые друзья», где вместо комсомольцев переодетые гимназисты, и книжки о Хмелеве, порочной по своим концепциям, — Малюгин восхищён спектаклем «Счастье» потому, что в нём «наличествует подлинная правда, люди живут без квартир» (!). Враждебно настроенные к советскому новому искусству люди утверждали, что МХАТ и Малый театр в тупике и что их «катастрофа» происходит от того, что они работают над низкопробным материалом вроде пьес Софронова, Сурова, Вирта и т.д. Но о театрах Красной Армии, Камерном, Вахтангова, где идут ненужные народу пьесы, пошлые и процветают низкопоклонничающие перед западными образцами методы игры, — не говорилось. А эти театры требуют к себе пристального внимания.

Многие из выступавших (Каверин, Попов, Малюгин, Борщаговский, Берсенев) скорбели о падении театров, об утере ими перспективы, об отсутствии жанров, стилей и новых форм. С горечью вспоминали добрые старые времена свобод в искусстве, когда кипели творческие силы и создавались шедевры (это, очевидно, имелись в виду времена расцвета деятельности Мейерхольда и тайного исповедания жрецами искусств откровений Троцкого в искусстве и литературе). Заключительное слово докладчик посвятил разносу выступления художественного руководителя Малого театра — Зубова, взявшего под горячую защиту советскую драматургию, которая дышит солнечной верой и любовью в нашу жизнь, Борщаговский назвал выступление Зубова профсоюзным.
Попов (художественный руководитель Театра Красной Армии) требовал свободы запрещённых пьес, которые его именно и устраивают. Советских актеров он назвал циниками «в хорошем смысле слова потому, что они хотят играть людей, а не советских ангелов с крылышками». Многое можно увидеть в стенограммах, но дух отношения к делу выражался в отдельных репликах, в дружной обструкции тем, кто пытался повернуть конференцию на верный партийный путь.

Виновники дезориентации театров, растерянности и молчания крупных драматургов, молчание прессы — группа «ведущих» критиков, замаскированных космополитов, формалистов, занимающих основные позиции в критике, направляющих мнение недалёких руководителей даже таких газет, как «Советское искусство» и «Известия». Их главари: Юзовский, Мацкин, Гурвич, Альтман, Бояджиев, Варшавский, Борщаговский, Гозенпуд, Малюгин. Эти критики поднимают низкопробные пьесы, пристраивают в театры таких пасквилянтов на нашу действительность, таких ловкачей и дельцов, как: Масс, Червинский, братья]Тур, Прут, Фин, Ласкин и проч.
Космополиты пробрались в искусстве всюду. Они заведуют литературными частями театров, преподают в вузах, возглавляют критические объединения: ВТО, Союза Писателей, проникли в «Правду» — Борщаговский, в «Культуру и жизнь» — Юзовский, в «Известия» — Бояджиев, и т.д. Эта группа крепко сплочена. Скептицизмом, неверием, презрительным отношением к новому они растлевают театральную молодежь и людей недалеких, прививая им эстетские вкусы (чему, кстати, очень помогают пошлые заграничные фильмы, заливающие экраны, низкопоклонничество перед Западом, отрицательное отношение к явлениям нового в нашей жизни).

Бороться с ними трудно. Они уважаемы и занимают ответственные посты. Людей, осмелившихся выступать против них, подвергают остракизму через своих приверженцев и ставленников во всех нужных местах, создают вокруг протестующих атмосферу презрения, а их принципиальную борьбу расценивают как склочничество.

Вокруг советских партийных пьес сознательно устраиваются заговоры молчания. На спектакли «Великая сила», «Хлеб наш насущный», «Обида», «Московский характер» эти знатоки не рекомендовали писать рецензии, а в газете слушались их «квалифицированных советов». Стремление привлечь в газету новых авторов (Вагин, Иосилиани, Бегичеву, Войткевич и др.) настораживало «профессионалов», и они убеждали руководство газеты в безграмотности, беспомощности этих авторов, говоря, что неприлично помещать рецензию Бегичевой на пьесу Сурова «Обида», т.к. это же не рецензент и ничего не понимает в искусстве. Положительная рецензия на «Обиду» была снята. Подобные приёмы повторяются и с другими людьми.
Украина хорошо помнит Борщаговского — повивальную бабку искусства, удушившую при рождении не один народный талант (Корнейчук знает это хорошо), его они пытались ликвидировать как бездарность. Все эти космополиты-деляги не имеют любви к советскому «мужичьему» (Юзовский о Леонове) искусству. У них нет национальной гордости, нет идей и принципов, ими руководит только стремление к личной карьере и к проведению европо-американских взглядов о том, что советского искусства нет. Эти «тонкие» ценители страшно вредят, тормозят развитие искусства. В театральной искусствоведческой науке ещё хуже, чем было недавно в биологической. Все теории тут зиждутся на идеалистической философии и эстетике. До сих пор в печати не был дан достойный отпор вреднейшей книге Сахновского о режиссуре и псевдонаучным трудам Маркова, Волкова, Малюгина и им подобных.

Самое страшное, что вредительская работа этой группы как раковые метастазы глубоко распространилась по всему телу искусства. Её не ликвидируют. Уличённые на одном месте, эти «идеологи» не предаются суду как бракоделы, а, отсидевшись понемногу, перекочевывают в другие места, хотя их брак — это часто исковерканные человеческие жизни. Бывший редактор газеты — Ильичёв не печатал в «Известиях» членов группы формалистов и эстетов (Юзовский, Бояджиев, Мацкин), за что про него распускали злобные сплетни, обвиняли его в антисемитизме, ограниченности, бездарности. Сейчас эта группа ловко и настойчиво влияет на малоопытных и слабых людей и через них проникает в газеты и журналы. За последнее время чуждые элементы действуют в искусстве смелее. Особенно после смерти тов. Жданова. Сейчас они злорадствуют, что мол-де после разгрома в музыке некому писать ни музыки, ни критических статей. Отсиживаясь, они ждут, что их снова позовут, т.к. писать некому. И действительно новых, честных критиков они не пропускали никуда, клевеща, что таковых в стране нет.
Личных интересов я уже не имею. Мне 50 лет. Жизнь прожита. Даже моё богатырское здоровье больше не выдерживает той борьбы, которую честно веду с врагами в искусстве всю свою сознательную жизнь. Лично я ничего не достигла, потому что меня хоть и считали везде талантливой, но отовсюду изгоняли за нетерпимый характер. Иголкой копаю колодезь, но тем радостнее бывает, когда вдруг брызнет из него животворная вода, если Ваше око направляется в ту сторону. Пьесу Ромашова «Великая сила», Сурова — «Обида», Софронова — «Московский характер», Леонова — «Ленушка» считаю достижением в драматургии, созданием новых путей в советском народном искусстве. За них боролась открыто, зная, что за мною стоит человек, в чистое ленинское учение которого я верую и исповедую всем сердцем и умом. Это и давало мне убеждение в моей правоте и силу в борьбе. Как я радуюсь, что не ошиблась". (Цитирую по Блогу Толкователя)

@темы: жертвы аборта, это должен знать каждый

---

Сколько общаюсь с ролевиками, реконструкторами, фэндомной публикой своего возраста, столько жалею о том, что в мои тинейджерские годы мимо меня прошел Толкин. Судя по рассказам, именно в конце 1990-х - начале 2000-х толкинистское сообщество жило невероятно интенсивной духовной (и не только) жизнью. А потом наступило время ГП, и ГП тоже прошел мимо меня, не зацепив. Вот так пролетела моя молодость, а я даже не знаю, что такое настоящий угар.

@темы: it's me

---

meduza.io/feature/2016/09/25/ofitsery-rossii-za...
В этой истории про фотовыставку меня больше всего возмущает, что какой-то человек, взрослый трудоспособный мужик, получает деньги за то, чтобы поливать мочой арт-объекты. А другие взрослые мужики получают деньги за то, чтобы выстроиться стеночкой и не пускать редких посетителей в галерею. Это настолько возмутительно, что просто нет слов. На урановые рудники, блеать.

@темы: жертвы аборта, это должен знать каждый

---

На всякий случай

Фидбэк очень люблю. Всякий, даже отрицательный (особенно если он будет чуть конструктивнее, чем "как ты посмел, мерзкий автор, покуситься на...??!!"). Люблю его от добрых знакомых. Люблю от незнакомцев, которые никогда меня не комментировали. Также люблю - даже, пожалуй, ещё больше, чем фидбэк, - вдохновляющие, стимулирующие и содержательные разговоры на тему. Обрадуюсь, например, если кто-то принесёт мне матчасть на тему субкультуры содомитов в 17 веке или что-то неизвестное про моих героев, потому что я о них знаю крайне мало. Не стесняйтесь, короче.

---

Тюльпаны. Продолжение

Прода про Эффиа и Беврона. Начало здесь.

В этой части граф де Беврон кончается как личность и начинается как содомит, а также совершает каминг-аут, маркиз д'Эффиа демонстрирует тру-барочные застольные манеры, и происходят некоторые другие важные события.

@темы: Monsieur, креатив

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Мерзну и вспоминаю лето

От вояжа осталось много мелких воспоминаний-впечатлений, которыми я не делюсь, но которые так приятно перебирать в памяти.
Например, лютый, просто жесточайший холод в поезде, следовавшем из Бордо в Марсель. Кондиционер работал на износ. Мы чуть не примерзли к сидениям. А потом вышли в Тулузе, и ощущение было как в сауне, когда заходишь в парилку из ледяного бассейна.
Или вот, идем мы по улице, а навстречу нам клошар, но не простой, а как будто сошедший с ренессансного полотна. Реально, Иоанн, любимый ученик Спасителя. Образ дополнял отрешенный взгляд, намекающий на солидный нарко-стаж. Фотографировать его в лицо мы как-то не решились, поэтому на память остался только вид с тыла:

И еще много незабываемого. Хорошее было лето.

@темы: Childe Harold's Pilgrimage

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра